中国十大元帅纪念币(国人都该了解的“中国古钱

中国古代的鎏金钱币：一种传承与创新的工艺艺术

对于热爱古代文化和钱币收藏的朋友们来说，鎏金钱币无疑是一个充满魅力和争议的话题。今天，笔者就带领大家走进这个神秘的世界，一起探讨古代鎏金钱币的历史、现状和价值。

鎏金，一种源于古代的金属加工工艺，亦称“涂金”、“镀金”、“度金”。早在战国时期，中国人就已掌握了这门技术，使其成为了我国古代劳动人民在生产劳动中的一项重要创造。鎏金技术不仅用于钱币制造，还广泛应用于青铜器、器皿等物品的装饰。

从汉代鎏金五铢到先秦的鎏金贝币、秦半两，再到近代晚清和民国金币，鎏金钱币的数量之丰、品类之多、品相之佳，无不展现出古代金属工艺的高超技艺。这些钱币包浆沉厚，如果不是上海、沈阳造币厂的新项目开发，足以震惊古泉收藏圈。

由于年代久远，许多鎏金钱币在地下受到不同程度的腐蚀，金层脱落严重，保存状态不佳。尽管如此，我们仍能从剩余的实物中窥见古人的智慧和匠心。例如孤品圣宗古金币，使人略饱眼福，不禁让人对金币铸造的史料产生浓厚的兴趣。

金钱铸造的工艺要求比铸铜钱更为严格。从冶金开始，经过熔炼金矿石、取得金块，再到浇注成钱型树，每一步都需精心操作。金钱铸造是一个少而精的过程，其温度要求也比炼铜水高很多。

汉代大字半两鎏金钱币，重28.3克，直径28毫米，厚4.5毫米。它或许仅次于战国楚呈爰最早的金钱。尽管外观青黄，似乎含金量并不够高，但它所展现的华丽外表和精美工艺足以让人惊叹。

始皇登基后所铸的金质文信钱、王莽所铸的小泉直一鎏金钱、南唐后主李煜所铸的鎏金大唐通宝等，都体现了古代鎏金钱币的多样性和丰富性。这些钱币不仅具有收藏价值，还是研究古代金属工艺的重要实物资料。

古代鎏金钱币是一种传承与创新的工艺艺术。它们不仅见证了古代金属工艺的发展和创新，也为我们提供了了解古代文化、历史和经济的重要窗口。对于热爱古代文化和钱币收藏的朋友们来说，鎏金钱币无疑是一个值得深入研究和收藏的领域。（可加笔者V信交流：XXX）《唐六典》所载，金之种类繁盛，有销金、拍金、镀金、披金等。另有《唐摭言·矛盾》言明：“假金方用真金镀，若是真金不镀金。”鎏金一词虽晚出，但鎏金工艺自古有之。鎏字初见于宋·丁度等人修定的《集韵》，“美金谓之鎏”。现今传统修复中的“火镀金”亦称“鎏金”，与“黄金涂”、“金黄涂”工艺相通。

古代鎏金工艺可细分为五个步骤。制作一根特制的铜棍，沾上水银制成“金棍”。溶解黄金并混入水银，制成稠泥状的“金泥”。紧接着，在器物上涂抹金泥。然后，以炭火烘烤，使金泥中的水银蒸发，黄金紧密贴合器物表面。用玛瑙或玉石制成的工具反复磨压，加固并抛光镀金。

在河南辉县固围村一号墓祭祀坑，出土了一件由七块玉石和两枚鎏金的铜兽制成的璜，为已发现的最早的鎏金器物。鎏金不仅用于器物装饰，还为武器镀金，如隋唐时的宇文成都凤翅鎏金镗。人民英雄纪念碑上的鎏金大字亦展现了这一工艺的辉煌。

鎏金工艺自先秦时代即已流行，是一种传统的金属装饰工艺。其流程包括将黄金锻打成箔，再溶解于汞中，冷却后形成金泥。随后，将金泥与盐、矾的混合液涂抹在器物表面，再以适当的温度烘烤，使黄金固着于器物上。经过磨压和清洗等工序，完成精美的鎏金件。

除了鎏金，古代铜饰件装饰中还有鎏银，其工艺方法与鎏金相近。鉴别一件器物是否经鎏金，主要是观察其表层是否残留汞。

汉代是鎏金工艺的高峰期，不仅应用于小件，还出现了不少大件鎏金器。鎏金技术集多种装饰工艺于一体，展现了极高的艺术价值。中国的鎏金技术自战国以来一直熠熠生辉，尤其是在两汉时期最为盛行。鎏金器的制作方法是将金银混合熔化后涂于铜器表面，经烘烤固着，再打磨而成，其华贵璀璨，经久不褪。

鎏金器流传至今极为稀罕。主要是因为历代战乱导致损毁，加之许多盗墓贼不了解鎏金的艺术价值，将其熔炼成金属块，导致大量鎏金器被破坏。近年来，鎏金器成为国际艺术品市场的热门藏品，价格迅速上涨。

鎏金人擎铜灯是一件美观且工艺精湛的古文物。它由灯盘、灯柱和铜人三部分组成，整体造型美观，在力学原理的运用和工艺装饰上都是楚文化的精品。表明战国时期楚国的冶铜铸造业已达到极高水平。另一珍贵文物——舍利函鎏金银质金涂塔也在杭州露面，展示了古代鎏金工艺的精湛技艺。

鎏金工艺是中国古代金属装饰工艺的瑰宝，至今仍然受到世人瞩目。中国古代的金铜佛造像在东汉末年初现历史记载，其起源与佛教的传入紧密相连。这些佛像在佛教初传期被称为金人，伴随着佛寺的兴建而逐渐发展，多被供养在宫中或佛寺。从南北朝至唐代，金铜佛像的兴盛日益显著。现存早期的金铜佛像极为稀少，后赵时期的一件金铜佛像是中国有明确纪年的最早佛像。

佛教自汉代传入中国，初期并未广泛流行，仅被视为神仙道术的一种。随着西晋以后的社会动荡和人民生活痛苦，佛教信仰获得了更广泛的民间支持。匈奴等少数民族入主中国北方，他们的文化传统与源于西域的佛教更容易相互认同，这使得佛教在十六国时期迅速生长并渗透到社会各个阶层。这一时期的高僧得到了胡族统治者的扶持，为佛教的发展奠定了基础。十六国时期还是中国佛教艺术的辉煌时代，早期石窟寺如莫高窟等即开凿于此。可以说，十六国时期是佛教东进旅程中承上启下的重要阶段。

藏于安庆博物馆的鎏金铜佛像为一尊释迦牟尼铜坐像，形象生动，身材比例协调，造型优美。荆门市博物馆珍藏的鎏金人擎铜灯也是一件极为精美的文物。

到了宋辽时期，辽道宗铸咸雍通宝所采用的金料配方与南方如南唐的明显不同。咸雍通宝金钱地张表面近乎粗糙，经过贴金工艺的处理后呈现出独特的质感。除了钱币贴金工艺外，贴金工艺在南宋末至元初已经盛行于其他领域如喇嘛庙装饰等。元成宗所铸的鎏金大德通宝工艺与咸雍通宝有相似之处，可见在北方地区，鎏金铸币所涉矿物、工艺相互影响并传承。

鎏金作为古代金属工艺装饰技法之一，在春秋战国时已经出现。汉代的“金涂”或“黄涂”即用涂抹金汞齐的方法镀金，近代称为“火镀金”。这一技艺在佛教艺术中得到了广泛应用，为佛教金属艺术品增添了华丽的视觉效果。

以上内容充分展示了中国古代金属工艺装饰技法以及佛教艺术的魅力。这些珍贵的文物不仅见证了历史的变迁，也反映了古代人们的审美追求和工艺水平。鎏金：黄金与水银的奇妙融合艺术

在古老的文明中，黄金以其独特的光泽和珍贵性被人们所珍视。鎏金技术，便是将黄金与水银合成金汞齐，涂抹在铜器表面，经过加热后，让黄金牢牢附着在器物上。这一技术最初被记载于东汉炼丹家魏伯阳的《周易参同契》中，而关于鎏金技术的详细记载则出现在梁代。

鎏金工艺的过程仿佛是一场黄金的魔法表演，可分为五个主要步骤。要制作一个特殊的“金棍”，沾上水银晾干。接着是溶解黄金并混合水银，制成稠泥状的“金泥”。然后，便是将金泥涂抹在器物上。紧接着，用烧红的木炭烤制，使水银蒸发，黄金紧贴器物表面。用玛瑙或玉石制成的工具反复磨压，使镀金面更加平整、光亮。

鎏金技术不仅用于一般的器物装饰，还在钱币制造中得到了广泛应用。在西夏铸币中，鎏金和贴金工艺被用来增加钱币的珍贵感和艺术价值。想象一下，那些流光溢彩的鎏金古钱，仿佛是古代贵族们佩戴的饰品，充满了奢华与尊贵。

除了鎏金，古代还有一种错金工艺，这是一种在金属器物表面镶嵌黄金丝或片的方法。春秋时期的山西浑源红铜镶嵌纹豆和河北满城汉墓的错金博山炉等都是这一工艺的杰出代表。这种工艺精湛细腻，为古代器物增添了无尽的魅力。

贴金则是一种传统工艺，将极薄的金箔贴在器物表面，起到保护和装饰作用。现代贴金工艺已经发展得更加先进，通过电解或化学方法使金子附着在物体表面。比如现代十大元帅镀金纪念币，便是这一工艺的完美体现。

鎏金古钱一览

让我们来一览这些闪耀着历史光辉的鎏金古钱。它们如同时间的印记，承载着古代社会的繁荣与变迁。每一枚古钱都有其独特的名称、鎏金类型、折当、所处年代以及推测铸地。

我们来看金半两，一种用金质材料制成的小平大样钱币，它诞生于秦初，可能在陕西或河南铸造。接下来是文信金质小平钱币，它同样来自秦初，推测是在河南铸造的。

在西汉初年的公元9年，我们有了小泉直一金质超小的钱币。到了五代南唐时期，大唐通宝鎏金小平大样钱币问世，推测其在江苏和安徽一带铸造。

在宋元初期，大朝金合表贴金折三钱币出现，推测在蒙古地区铸造。而北宋建中靖国时期的聖宋通宝表贴金小平大样钱币，则可能在河北和河南一带铸造。大观通宝金质小平钱币，则是北宋徽宗大观元年的产物，同样在河北和河南地区铸造。

还有咸雍通宝涂金折五钱、大德通宝涂金折五钱等，分别在不同的历史时期和地区铸造。这些钱币的鎏金技术，包括鋏金、贴金、错金、涂金等，贯穿了中国古钱铸行的全过程。可以说，鎏金钱币是我国古钱币材质中不可忽视的组成部分。

鎏金简介

鎏金是一种金属加工装饰技法，用涂抹金汞齐的方法镀金，近代称之为“火镀金”。这种技术在春秋战国时期已经出现，汉代称之为“金涂”或“黄涂”。鎏金技术是将金和水银合成金汞剂，然后涂在铜器表面，加热使水银蒸发，使金牢固地附在铜器表面的一种技术。

历史沿革

鎏金是中国古代劳动人民在生产劳动中创造的工艺，始于战国，是世界最早使用这一技术的国家。从已出土的文物来看，战国时期古人已掌握了鎏金技术。例如，河北满城中山靖王刘胜墓出土的“楚大官糟钟”展现了相当成熟的鎏金技术。鎏金技术不是轻易能掌握的，它需要古代劳动人民的开创研究、不断探索才能创造出来。

到了汉代，《汉书》中有关于鎏金的记载。陕西茂陵一号从葬坑出土的鎏金竹节熏炉等文物也有铭文提及鎏金。唐代称镀金，而鎏金一词出现较晚。现在的传统修复中“火镀金”与“黄金涂”、“金黄涂”只是称谓不同，工艺则是一致的。

过程

古代鎏金的方法大体可分为五个过程：仿“金棍”、煞金、熬沸退金光等步骤。这些过程都需要精细的操作和熟练的技巧。这些鎏金制品如金龙等，都是古代工匠们智慧和努力的结晶。

鎏金钱币是我国古代金属工艺的重要组成部分，它们不仅是货币，也是历史的见证。每一枚鎏金钱币都承载着一段历史，诉说着古代社会的繁荣与变迁。在古代的艺术创作中，鎏金工艺无疑是一种独特且华美的装饰手法。从战国时代开始，这种技术就在中国的铜器装饰中占据了重要地位，特别是在东周和汉代，鎏金工艺更是成为了铜器表面装饰的翘楚。

鎏金，又称火镀金或汞镀金，它的制作过程繁复而精湛。将黄金锻打成金箔，再与汞混合加热成金泥。随后，涂抹在器物表面，经过烤烧、打磨等工序，使黄金附着在器物上并呈现出金光闪闪的效果。在河南辉县固围村一号墓祭祀坑出土的一件璜，便是采用这种工艺制成，它也是迄今为止发现的最早的鎏金器物之一。

除了用于器物表面装饰，鎏金工艺还被广泛应用于武器的镀金，如隋唐时期的宇文成都凤翅鎏金镗。甚至在天安门前的人民英雄纪念碑上，鎏金大字也熠熠生辉。

鎏金工艺在汉代达到了巅峰，不仅在小件饰品上有所应用，更出现了许多大型鎏金器。鎏金工艺还常常与其他装饰工艺相结合，如鎏银、镶嵌等，集多种装饰工艺于一体，展现出无与伦比的华美。

由于历代战乱和盗墓贼的破坏，鎏金器物能够流传至今的极为稀少。这也使得现今的鎏金器物成为了国际艺术品市场中的珍稀珍品。例如，藏于美国的鎏金铜佛像，用青铜铸造，表面鎏金，展现出古朴而华美的艺术风格。

鎏金人擎铜灯也是一件集照明与艺术于一体的佳作。灯盘、灯柱和铜人三部分组成，整体造型美观，工艺精湛。铜人遍体鎏金，神态典雅，展现出战国时期楚国冶铜铸造业的高超水平。

近年来，海外艺术品市场出现的鎏金热也推动了鎏金器物的价格上涨。许多艺术品收藏家和投资者纷纷把目光瞄上鎏金器，使得鎏金物迅速成为国际艺术品市场中的一匹“黑马”。

鎏金工艺是中国古代艺术的重要组成部分，它不仅为器物增添了华美的外观，还体现了古代工匠的高超技艺和智慧。如今，这些珍贵的鎏金器物不仅是艺术的瑰宝，也是历史的见证。金铜佛造像在佛教传入中国的早期历史中扮演着重要的角色。自东汉末年始，金铜佛造像便作为佛教的象征，伴随着佛寺的兴起而逐渐发展。这些佛像最初多被称为金人，被供养在宫中或佛寺中，从南北朝至唐代日渐繁盛。现存早期金铜佛像数量稀少，而后赵时期的一件金铜佛像则是中国历史上具有明确纪年的最早佛像。

佛教自汉代传入中国后，经历了一段逐渐被接受和认同的过程。在西晋以后，社会动荡和人民生活的痛苦为佛教信仰的传播提供了广阔的民间土壤。随着匈奴等少数民族的入主中国北方，佛教与这些少数民族的文化传统更容易相互认同，从而在十六国时期迅速生长并渗透到社会各个阶层。这一时期的高僧得到了胡族统治者的扶持，他们为佛教在中国的发展做出了重要贡献。例如，西域僧人佛图澄不仅宣讲佛教，还参与军政机要；龟兹僧人鸠摩罗什则主持译经，为佛教艺术辉煌的时代——十六国——的佛教艺术发展做出了贡献。十六国时期还是中国佛教艺术的辉煌时代，早期石窟寺如莫高窟、炳灵寺石窟等即在这一时代开凿。

现在，我们转向两件特别的文物：藏于安庆博物馆的鎏金铜佛像和荆门市博物馆的鎏金人擎铜灯。鎏金铜佛像是释迦牟尼铜坐像，通体鎏金，造型优美。而鎏金人擎铜灯则是宫中的露天陈设品，也是储水防火的用具。

对于如何认识和鉴定鎏金古币，其实早在先秦时期就已经存在鎏金技术。鎏金币贯穿于中华文明历史的全过程，包括历次农民起义军所铸钱币都有鎏金币的存在。鎏金币由于含金量不同和技术水平不一，有的保存完好，有的则只在棱郭处有鎏金痕点。鎏金币的品相易于辨识，整个币面像被包裹了一层塑膜，呈现红状，重量保持不变，不易生绿锈等特点。可以将鎏金币放在白矾水中观察其五彩缤纷的光泽，或者用手搓拭后感受其滑石粉般的手感来鉴别。

目前已知的鎏金钱包括正德通宝花钱、太平天国背圣宝开炉大钱等。古钱还有金质钱的存在。

佛教艺术和金铜佛像、鎏金古币等文物是中华文明的重要组成部分，它们见证了佛教在中国的发展历程，也展现了古代人民的智慧和艺术才华。希望通过这些文物的介绍和鉴定方法的分享，能让更多人了解和欣赏这些珍贵的文化遗产。古钱币中潜藏金的痕迹，无论是北宋宣和通宝的高含金量，还是乾道元宝的低含金量，它们背后都隐藏着一段历史的印记。这些钱币并非只是简单的金属货币，它们有的是在铸造时特意掺入了金，这种钱币含金量较为丰富；而更多的是经过多次的熔炼翻铸，金的成分逐渐扩散到其他古钱中，使得这些钱币的含金量变得微小。

要识别古钱是否含有黄金以及黄金的含量，我们需要借助一种方法——测量其比重。古铜由于其工艺和人为因素，其成分并不像现今的铜那样纯净。它可能含有铁、锑、铝等轻金属，因此其比重可能会低于现今的纯铜。如果古钱中含有金、银、铅等重金属，那么它的比重就会增大。

我们曾对一批古钱进行测试，其中比重最小的只有7.75（乾统元宝），而比重最大的则达到10.74（同治通宝镇库大钱）。这一批古钱在空气中与在水中的重量差异也为我们提供了关于其比重的线索。如果某古钱的比重大于现今纯铜的比重8.92，并且呈现出黄金的色泽，那么它极有可能是含有黄金的古钱。

这些古钱不仅是货币，更是历史的见证者。它们见证了时代的变迁，记录了人类的发展。每一枚古钱都有其独特的故事，无论是高含金量还是低含金量，它们都是历史的瑰宝。当我们拿起一枚古钱，我们仿佛可以感受到那个时代的氛围，听到那个时代的声音。这些古钱，就像一本活生生的历史书，让我们更加深入地了解过去，更加珍惜现在。